© Tages-Anzeiger; 04.08.2005; Seite 45

Kultur

Zürcher Poptradition auf Prüfstand

Der vom Popkredit finanzierte Stadtsommer beginnt heute: sechsmal lokale Livemusik unter freiem Himmel - ohne Eintritt. Wie klingt Zürich, und wie überleben junge Musiker?
Von Tobi Müller 

Die Frage ist alt: Warum hat Bern in der Popmusik die Nase vorn? Bern sei so langweilig, dass die Zeit im Proberaum alleweil spannender totzuschlagen sei, meinten einst Züri West. Und einige Berner Journalisten sind überzeugt, sie hätten die lokale Szene halt besser, heisst kontinuierlicher betreut als die Grossstadtschreiber. Die Berner Formate klangen in der Regel dann auch formatierter, gängiger. Den klaren Vorsprung verdankt die Hauptstadt mehr ihren singenden Dichtern als den musikalischen Entwürfen.

Zürichs Poperbe zeugt von grösserer Sperrigkeit, von städtisch geprägter Musik. Die Frauencombo Liliput/Kleenex steht in jeder Punk-Anthologie, Hertz war wohl die beste New-Wave-Band der Schweiz (die vor zweieinhalb Jahren bei CSR veröffentlichte «Auswahl» verblüffte mit alter Frische in Text und Ton), Unknownmix tüftelte früh an der Kreuzung von Elektronika mit eigenwilligem Gesang, Celtic Frost eroberten mit ihrem beinharten Metal gar eine internationale Fangemeinde. Und das Intergalactic Maiden Ballet um den Gitarristen Harald Haerter und den Drummer Jojo Mayer blies die Versiertheit des Jazz in den Sturm des Power-Funk. Diese Musiken der frühen bis späten Achtzigerjahre setzten Marken. Geld brachten sie in den meisten Fällen kaum.

Mischeln am Ende des Monats

Seit die DJ-Revolution die Stadt erfasst hat, seit viele Kleinstlabels in Kleinstauflagen für einen kleinen Markt produzieren, seit die Klubs Quartiere sowohl ökonomisch aufwerten wie Anwohnern Probleme bereiten, seit rund zehn Jahren also, haben es Zürcher Bands aber schwer. Man muss den Lokalstolz in Sachen Livebands aus der Erinnerung und der Plattensammlung etwas zusammenbasteln.

Der achte Stadtsommer, die vom städtischen Popkredit organisierte Konzertreihe an zwei Wochenenden, offenbart jedoch einige ungekappte Linien der örtlichen Poptradition. Sechs Konzerte ohne Eintritt und unter freiem Himmel bieten Gelegenheit für einen Überblick über die städtisch geförderten Popgenres und ihre Bedingungen der Produktion. Erstes Fazit: Am Ende des Monats müssen alle etwas mischeln, damit die Miete bezahlt ist. Profis gibt es eher im ausgebildeten Jazzbereich, wo Unterricht ins Berufsbild gehört.

Zweites Fazit: Das Programm der Popbehörde besteht nicht ausschliesslich aus Nischenmusik. Das - zürcherische, städtische? - Pathos des Experimentellen scheint aufgeweicht, der klassische Fokus erweitert. Seit das Sommerloch im Kulturbetrieb verschwunden ist, müssen auch Nachwuchsveranstaltungen bekanntere Namen anführen. Der Wiediker Reggae-Rapper Phenomden etwa spielt seit diesem Frühling überall, und der Singer/Songwriter Biggles macht seit einiger Zeit auf seine Mitte September erscheinende zweite Platte neugierig. Der Produktionsstandard dieser beiden Acts - bei Phenomden dank der altgedienten Band Ganglords, bei Biggles dank Supertalent Adrian Weyermann - ist denn auch höher als bei den andern.

Mit 600 000 Franken Jahresbudget plus den 84 000 Franken für zwei Werkjahre verfügt Popkredit-Chefin Juliana Müller im Vergleich zu anderen Sparten über keinen grossen Batzen. Stars werden so keine gemacht, aber wer aus Zürich herausstrahlt, wurde irgendwann vom Popkredit, der den Jazz mit einschliesst, unterstützt. Die sechs Formationen des Stadtsommers 2005 haben alle einmal oder wiederholt kleine Beiträge erhalten. «Klar», sagt Juliana Müller, «das Programm generieren wir aus jenen Künstlern, die wir fördern.»

Die Gagen für die Stadtsommer-Konzerte sind allerdings - im Gegensatz zu den Produktionsbeiträgen oder den Anreizen für Veranstalter, lokale Bands zu engagieren - unüblich hoch. 5000 Franken kriegt keiner der geladenen Musiker sonst für einen Abend. «Eigentlich sind 3000 für die Vorbereitung und 2000 für die Abendgage gedacht», erklärt Müller, «doch was die Leute mit dem Geld anstellen, ist ihre Sache.» Die einen investieren den Grossteil in eine anstehende CD-Produktion, die andern warten mit einmaligen Sets auf, einige versuchen beides.

Visionen brauchen drei Standbeine

Die 29-jährige Sängerin Nina Salis stellt auf dem Platzspitz heute zwei Projekte vor. Zuerst hören wir Feld, ein Duo mit dem Liveelektroniker Michael Imfeld - mit den Spoken-Word-Einlagen auf Englisch und Deutsch sowie lautmalerischen Passagen ergibt Feld einen Bastard von Lounge und Konzertantem, von aufmerksamem Sofa und gebrochener Tanzfläche. Dann folgt Bellatrice, ein Quintett von Salis, das zeitgenössischen Jazz mit Laptop und Kontrabass vereint. Weniger die stilistische als die klangliche Anmutung ihrer Musik liesse sich auf Unknownmix zurückführen.

Soeben hat die Zürcherin Salis das Studium an der Jazzschule Luzern beendet und steht noch am Anfang ihrer Berufskarriere. Luzern gilt schon lange als stilistisch offene Schule. «Das Studium vermittelte mir die Werkzeuge, eigene Visionen zu verwirklichen», sagt Salis. Sie weiss, dass Visionen selten ein Auskommen bedeuten, und spricht von drei «Standbeinen». Neben dem Musizieren unterrichtet sie an einer Kantonsschule und arbeitet als freie Journalistin für Jazz bei Radio DRS 2. Tonträger finanziert sie über Liveauftritte. Doch die Bereitschaft, anderes als den Mainstream zu verpflichten, ist laut Salis gesunken. Wie für viele andere sind Hochzeiten oder Feste mit Kurzauftritten nach wie vor eine gute Einnahmequelle.

Flo Stoffner spielt mit dem erweiterten Trio Lauschangriff am Freitag in der Bäckeranlage. Der 30-jährige Gitarrist erregte bereits Aufsehen als Sideman von Christoph Grab oder Harald Haerter, zwei Qualitätsgaranten des Zürcher Jazz. Lauschangriff bewegt sich stark in Richtung Rock, und man hört den Aufnahmen - die Platte folgt Anfang 2006 - gut an, dass hier keine Ad-hoc-Formation am Werk ist. Riffs, Klang, flächige Rhythmen. Es ist die Musik eines unbekümmerten Enthusiasten, der wenige stilistische Grenzen kennt. Auch wenn die Virtuosität von Lauschangriff nicht so sehr im Vordergrund steht wie einst beim Intergalactic Maiden Ballet, Harald Haerters Wille zum energetischen Statement ist auch Flo Stoffner anzuhören.

Stoffners frühe Erfahrung in erfahrenen Bands, sein Werdegang abseits der Jazzschulen und ein kleines Pensum an der Jugendmusikschule: Gepaart mit seinem Ausnahmetalent, kommt der Musiker so knapp über die Runden. Auf den Traum angesprochen, einmal einen Hit zu landen, reagiert Stoffner überrascht: «Das habe ich mir noch nie überlegt.» Musik machen heisst wenig Geld haben. «So ist das halt.»

Der Grafiker Sven Rüf (31) holt als Künstler unter dem Namen Biggles gerade die Kosten wieder herein. Als Komponist hofft er zurzeit auf Fremdaufträge und schreibt auch bei internationalen Wettbewerben mit. «Ein Singlehit wäre nicht schlecht. Denn in Zürich kann ich nicht mehr als fünfmal im Jahr spielen.» Die zweite Platte und der neue Vertrag bei Sound Service könnten Biggles weiterbringen, seine kunstvollen, mal ruhigen, zunehmend rockigen Songs haben kommerzielles Potenzial - und sind somit eher in die Basler Tradition des verstorbenen Dominique Alioth zu stellen. Die fürstliche Stadtsommergage steckt er in eine besondere Idee: Vor Biggles und Band bearbeiten Maze und Flo im Garten der Gessnerallee (Sonntag) das neue Material elektronisch, mit Loops, Bass und Gitarre.

Selbstbewusstsein, Verschwendung

Der Rapper E.K.R. ist im Zürcher Hiphop ein Elder Statesman. Er stellt einerseits fest, dass man gerade in seinem Bereich zu viel importiere. Andererseits bleibt er ganz der selbstbewusste Rapper, wenn er von seinen vielen Hits und den steigenden Gagen berichtet. Das verrückteste Album und das verschwenderischste Konzert mit bis zu 13 Leuten auf der Bühne gehen aber auf die Kappe des schweizerisch-peruanischen Doppelbürgers Gustavo Nanez. Ramon Orza half den strassennahen Mix aus Latin und World Music klanglich modern ausstaffieren. Und Gustavo, der in der Roten Fabrik Bier zapft und als Theatermusiker arbeitet, Gustavo ist voll unzürcherischer Grandezza. «Nächstes Jahr plane ich eine Schweizer Tournee.» Die 5000 Franken des Stadtsommers gehen für die Gagen der Musiker drauf. Einen Vertrieb oder ein Label hat er nicht. Doch er ist guter Dinge. Denn in einer Woche gibt er drei Konzerte in einem.

Weitere Angaben zu den Konzerten und den Künstlern:

www.stadtsommer.ch

BILDER DIETER SEEGER, PETRA BAUMANN, PD

Der Popkredit der Stadt bringt sechs Zürcher Acts für einen Abend ins Trockene, unter anderem auf dem Platzspitz (von oben links im Uhrzeigersinn): Lauschangriff, Phenomden, Biggles, Gustavo, Nina Salis, E.K.R.